Oscar Wilde skrev: «Barn begynner med å elske foreldrene sine. Når de vokser opp, begynner de å dømme dem. Noen ganger tilgir de dem.» Dette er hva Matteo Garrones Pinocchio er, en mørk (for mye) tilpasning av eventyret med samme navn, som slippes i bred utgivelse 12. mars.
Snekker Geppetto har det vanskelig: Han er en dyktig håndverker og balanserer på grensen mellom desperat fattigdom og ugjennomtrengelig fattigdom, ber naboene om i det minste litt arbeid og sulter ærlig talt. For å sikre en behagelig alderdom, finner Geppetto opp for å lage en tredukke – en som verden ennå ikke har sett. Og pinocchio-klokke. Ikke et leketøy, som opprinnelig planlagt, men en sønn.
Det videre plottet er generelt kjent for alle som har lest det udødelige eventyret av Carlo Collodi eller sett Disney-tegneserien (som for øvrig fyller 80 år i år). Regissør Matteo Garrone (Gomorrah, Scary Tales) stoler på en litterær kilde og skaper sin egen verden – uendelig vakker, men befolket av ærlig talt skumle karakterer (uansett hvordan disse ordene hørtes ut i en tid med avvisning av konvensjonelle ideer om skjønnhet). De, disse karakterene, gjør opprør og elsker, tar vare på hverandre og gjør feil, lærer og lyver, men viktigst av alt, de tjener som en tydelig illustrasjon av problemet med fedre og barn, generasjonskonflikten.
Den eldre generasjonen – betinget foreldre – er klare til å gi det siste av hensyn til deres avkom: lunsj, klær. Generelt er de vant til å tåle og tåle vanskeligheter: for eksempel slår Geppetto seg overraskende raskt og til og med med en viss komfort ned i livmoren til et havmonster som svelget ham. De er redde, og det virker meningsløst å endre noe (nå kaller vi det lært hjelpeløshet), og de krever lydighet og respekt fra avkommet: «Jeg hadde knapt tid til å bringe deg til verden, og du respekterer ikke lenger faren din! Dette er en dårlig start, sønnen min! Veldig dårlig!"
Ikke alle råd er entydig dårlige, men så lenge de blir hørt fra leppene til "gamle mennesker", er det usannsynlig at de vil være til noen nytte.
Slike appeller til samvittigheten irriterer bare sistnevnte: de streber etter frihet og har til hensikt å gjøre bare hva de vil, og stapper et katastrofalt antall kjegler på veien til denne friheten. Hvert av deres hensynsløse skritt avslører de verste marerittene til enhver forelder: at et urimelig godtroende barn vil gå seg vill eller, enda verre, forlate med fremmede. Til sirkuset, til det magiske lekelandet, til underverkene. Hva som venter dem videre - alle kan spekulere, overgi seg til kraften i sine egne fantasier og angst.
Foreldre prøver å advare barn, spre sugerør, gi råd. Og riktignok er ikke alle råd utvetydig dårlige, men så lenge de blir hørt fra leppene til "gamle mennesker" - for eksempel en cricket som har tilbrakt mer enn hundre år i samme rom - vil de neppe være av enhver bruk.
Men til syvende og sist spiller det ingen rolle. Den gamle snekkeren Geppetto setter ublu håp til barnet, gjør sine egne foreldrefeil, og klarer fortsatt å oppdra en sønn som er i stand til og klar til å ta seg av ham i alderdommen. Og gjør ham til en mann i alle betydninger av ordet.