Tatyana Mikhalkova og andre stjerner som begynte som modell

- På 70 -tallet drømte alle om å være kosmonauter, lærere, leger, og lite var kjent om yrket som motemodeller. Nå er navnene på modeller kjent for hele verden, men da bodde Sovjetunionen bak jernteppet, vi hadde et enkelt motemagasin, landet kledd etter mønstre, selv om fabrikker jobbet og stoff ble produsert og klær ble sydd. Jeg kom til All-Union House of Models ved et uhell. Jeg gikk langs Kuznetsky Most, opprørt over at jeg ikke ble ansatt som engelsklærer ved MAI, de sa at jeg var veldig ung, jeg så ut som en student, skjørtet mitt var for kort - alt i mitt utseende passet dem ikke. På veien så jeg en annonse for et sett med modeller i House of Models. Det månedlige kunstneriske rådet ble holdt der. Kunstnerisk leder Turchanovskaya, ledende artister og spirende Slava Zaitsev var til stede. Jeg vet ikke hvordan jeg bestemte meg for å gå, fordi jeg ikke forsto hva jeg skulle gjøre. Men Slava, som så meg, sa umiddelbart: “Åh, hvilke ben, hår! Botticellis bilde av en ung skjønnhet. Vi tar! ”Selv om slike fasjonable, høye jenter kom dit. Og jeg var ikke engang høy - 170 cm, og vekten min var bare 47 kilo. Selv om den ideelle høyden for modellen er 175–178, mens Slavas jenter til og med under en meter og åtti tok seg til pallen. Men så ble bildet av Twiggy, en skjør jente, etterspurt på catwalks, og jeg nærmet meg. Så ga de meg kallenavnet "institutt", og Leva Anisimov, vår eneste mannlige modell, ertet "brøl" fordi hun veide veldig lite.

Senere innså jeg at da jeg kom inn i All-Union House of Fashion Models, trakk jeg ut en heldig billett. Det var en ulykke, men jeg fikk sjansen, som jeg brukte. Motehuset var det eneste som reiste til utlandet, som representerte Sovjetunionen, fremragende kunstnere med æresdiplomer jobbet der, takket være utviklingen hele landet kledde og tok på sko, dukket de beste motemodellene opp på pallen. Skuespillerinner og ballerinaer, partiledere og deres koner, ektefeller til diplomater og til og med hoder for utenlandske stater kledd der.

Jeg fikk en arbeidsbok, oppføringen i den var "Modell". Arbeidet begynte strengt klokken 9 om morgenen, en kvinne fra personalavdelingen møtte oss ved inngangen, og vi dro ofte klokken 12 om natten. Vi deltok i inventar, i daglige show, på kveldene dro vi til Hall of Columns, til House of Cinema, til VDNKh, til ambassadene. Det var umulig å nekte. Utenfra ser det ut til at alt er et vakkert bilde, lett arbeid, men faktisk er det overveldende. På kvelden krampet beina dine fra det faktum at du stadig er på hæler, dessuten var det ingen hær av makeupartister og stylister, vi selv fant på, gjorde frisyrene våre.

Arbeidet til en motemodell ble ansett som ufaglært. Lønn-70-80 rubler per måned, men de betalte ekstra separat for filming. Vi hadde våre fordeler. Etter å ha vist samlingen kunne vi kjøpe ting som ble vist på pallen, eller sy en ting etter mønstre. Jeg husker at jeg likte midikjørtet så godt, så snart jeg tok på det, applauderte de meg alltid på catwalken, og da jeg kjøpte det, kom jeg meg ut i det, gikk ned i t -banen, og ingen snudde engang hode. Dette er sannsynligvis effekten av en scene, et bilde, en sminke. Senere ble jeg overført til det eksperimentelle verkstedet for en mer privilegert stilling uten daglige visninger. Samlinger for utenlandske show ble utviklet der, og muligheten for utenlandsreiser åpnet seg.

Selvfølgelig drømte alle om det. For å bli et exit -område, trengte vi et upåklagelig rykte. Tross alt representerte vi landet, vi var dets ansikt. Selv når de demonstrerte klær på pallen, måtte de utstråle lykke med alt sitt utseende, smil. Nå går modeller med dystre ansikter. Før vi dro til utlandet, ble vi innkalt til KGB og stilte spørsmål. På utenlandsreiser ble vi forbudt mye - å kommunisere med utlendinger, å gå alene, til og med å drikke en kaffe i hotellobbyen. Vi måtte sitte sammen på rommet. Jeg husker at jentene la seg om kvelden, sminket seg i sengen, i klærne, og etter at inspektøren laget en kveldsrunde, løp de til diskoteket. Jeg gikk ikke med dem, jeg ventet på nyheter fra Nikita (fremtidig ektemann, direktør Nikita Mikhalkov. - Cirka "Antenne"), som deretter tjenestegjorde i hæren, og brev til utlandet nådde ikke.

Mitt personlige liv har delvis utviklet seg takket være pallen. Når vi hadde en liten visning i White Hall of the House of Cinema, og på den tiden ble Rolan Bykovs film “Telegram” vist i nabosalen, så så Nikita meg ... Hele House of Models samlet meg for første date . Selv om ledelsen ikke ønsket dette forholdet velkommen, sa vår direktør Viktor Ivanovich Yaglovsky til og med: "Tanya, hvorfor trenger du denne Marshak (som han av en eller annen grunn kalte Nikita), trenger du ikke å vises med ham offentlig." Vi var ikke gift ennå, og en reise til Amerika var planlagt.

Senere introduserte Nikita meg ofte som lærer, ikke som motemodell. Han likte ikke yrket mitt. Det virket som om jeg endret biologisk da jeg kom til House of Models. Selve atmosfæren har en slik effekt på meg. Ville ikke at jeg skulle male. Han fikk meg til og med til å vaske av meg sminken da jeg kom på min første date. Jeg ble overrasket: "Kunstnerne dine sminket seg i filmer." Men da jeg var engasjert i oversettelser, undervist på Stroganovka, hadde jeg ingenting imot det. Vel, hvilken mann skulle ønske at alle vender seg til sin elskede, ser på henne? Denne tiden er annerledes nå - noen er klare til å betale for at kona skal vises i et blad eller på en visning, hjelpe henne med å gjøre en karriere innen film og TV.

I House of Models delte jenter sjelden personopplysninger, fordi de kunne brukes mot deg når spørsmålet om hvem som skulle reise til utlandet ble avgjort. Noen ble med på festen for å være borte. Noen ganger la jeg merke til at noen modeller stadig blir tatt til utenlandske show, men mye senere lærte jeg at de viste seg å ha lånetakere. Jeg hadde ingen anelse om dette, de initierte ikke hverandre i slike ting.

På catwalken på 70 -tallet regjerte motemodellene over 30. Fordi de først og fremst utviklet modeller for arbeidende kvinner som hadde råd til å kjøpe slike antrekk. Dette er nå et replikert bilde av en tenåringsjente. Og vi hadde også eldre motemodeller, de jobbet lenge i House of Models, de ble til og med pensjonert. Her er Valya Yashina, da jeg jobbet der, viste hun de gamle klærne.

Jeg møtte prima Regina Zbarskaya da hun igjen forlot sykehuset og igjen ble ført til modellhuset. Hennes skjebne var tragisk, hun hadde allerede lidd for sin kjærlighet (Regina lyste på talerstolen på 60 -tallet, etter ektemannens svik prøvde hun flere ganger å begå selvmord. - Ca. "Antenne"). Tidligere var det en stjerne på catwalken, men da jeg kom tilbake, så jeg at en annen tid hadde kommet, nye bilder, yngre jenter. Regina innså at hun ikke kunne komme inn i den samme elven to ganger, og hun ville ikke være som alle andre. Og igjen dro hun til sykehuset. Senere jobbet hun for Zaitsev på motehuset hans.

I teamet var jeg hovedsakelig venner med Galya Makusheva, hun kommer fra Barnaul, og dro deretter til Amerika. Mange spredte seg rundt i verden da jernteppet åpnet seg, og noen måtte forlate unionen enda tidligere. Galya Milovskaya emigrerte da magasinet publiserte sitt skandaløse bilde, hvor hun sitter på et fortau med ryggen til mausoleet, beina fra hverandre. Mila Romanovskaya dro for å bo i Frankrike med kunstneren Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - til Frankrike, Augustina Shadova - til Tyskland.

Jeg jobbet som motemodell i fem år, og bar både Anya og Tema (Anna og Artem Mikhalkov. - Ca. "Antenne") på pallen. Og så dro hun. Og på den ene siden var jeg glad, fordi jeg så hvordan barna vokste, på den andre siden hadde en slags stagnasjon allerede begynt, det ble uinteressant. Ja, og jeg var lei av slikt arbeid. Det er nå modellen inngår en avtale med et byrå, kan jobbe hvor som helst i verden, en annen rekkefølge av gebyrer, og da var det ingen vits i å holde på en jobb.

Jeg er takknemlig for at det var en slik periode i livet mitt. Vi, motemodeller, følte oss som pionerer: den første mini, shorts. Jeg var heldig som fikk jobbe med fremragende kunstnere, reise rundt i landet, representere landet i utlandet, delta på unike show som for eksempel USAs første dame Pat Nixon og kona til generalsekretæren i CPSU sentralkomiteen Victoria Brezhneva. Vi levde i en så kreativ atmosfære at jeg senere ikke kunne forstå lenge hvorfor jeg ikke kunne skaffe meg noe selv når jeg reiste utenlands med Nikita. Det virket uanstendig for meg å kjøpe ferdige klær. Du må være kreativ, først bli inspirert, velge et stoff, finne på en stil, fungere som artist. Tross alt demonstrerte vi haute couture -ting på utstillingene.

Da vi for ti år siden filmet programmet “You are a supermodel” (jeg var formann i juryen der), ble jeg aldri lei av å lure på hvilken fantastisk genpool vi har: jenter fra Russland jobbet på catwalks i Paris, Milano og New York. Men selv da endret situasjonen seg, dagene til slike modeller som Claudia Schiffer og Cindy Crawford, som hadde lykkes i karrieren i flere tiår, er over. Nå trenger vi nye ansikter, 25 år gammel er du allerede en gammel kvinne. Designere har forskjellige krav, det er viktig for dem at folk kommer for å se på klær, og ikke på modellstjerner.

Engasjement i moteverdenen i min ungdom ga meg mye, og etter år bestemte jeg meg for å gå tilbake til denne bransjen, men i en annen kapasitet. I 1997 organiserte hun Russian Silhouette Foundation, som hjelper unge designere å gjøre seg kjent. Tiden har satt alt på plass. Nå tror ikke Nikita at jeg driver med en useriøs virksomhet, støtter meg. Slava Zaitsev hjalp meg med å finne nye navn i moteverdenen, som vi har vært venner med i et halvt århundre, han er min talisman i livet. Noen ganger går opptil 200 modeller til showene til "Russian Silhouette". Takket være erfaringen fra tidligere arbeid, ser jeg umiddelbart de jentene som kan ha en flott fremtid ...

Etter skolen jobbet jeg som bibliotekar en stund, deltok på kurs, skulle komme inn, men på en eller annen måte så jeg en annonse for filming i et motemagasin, som ble utgitt av et modellhus på Kuznetsky Most, og de tok meg med dit. Jeg var 174 cm høy, veide 51 kg og i 20 -årene så jeg yngre ut, de ga meg 16. Det var bra for et blad, men ikke for show i House of Models. Jeg ble rådet til å kontakte GUM showroom. Jeg kom til det kunstneriske rådet, og jeg ble akseptert. De lærte ingenting med vilje, og først etter et par uker sluttet jeg å være veldig redd for å gå på talerstolen.

Utstillingslokalet lå i første linje i tredje etasje, med vinduer mot Kreml og mausoleet. Vi hadde et syverksted og et verksted for designere, tekstiler, fottøy og moteavdelinger. Klærne ble laget av stoffer som tilbys av GUM. Vi hadde vårt eget motemagasin, fotograf, kunstnere. 6-9 personer jobbet som modeller. Klær ble sydd separat for hver enkelt, ikke alle ting av en annen modell du kunne ta på deg selv. På vanlige dager var det to show, på lørdag - tre, torsdag og søndag hadde vi hvile. Alt var på en eller annen måte familielignende, enkelt og uten konkurranse. Nykommere ble møtt vennlig, gitt tid til å venne seg til, og ble deretter akseptert. Noen kvinner har jobbet der i 20 år.

Demonstrasjonssalen fungerte også som et møtested, Komsomol -medlemmer samlet seg der, så slagordet "Fremover, til prestasjonene til partiet og regjeringen!" Hengt over. Og da timen vår kom, ble en "tunge" satt frem på hjul - en pallplass som strakte seg over hele gangen. Parketten knirket, det var plysjgardiner, forteltgardiner, en stor krystalllysekrone, som deretter ble solgt til et provinsielt teater ... I løpet av arbeidet mitt tilegnet jeg meg ferdigheten til å vise klær. Publikum elsket meg fordi jeg tålte alt med mitt eget humør. Kommentatoren til kunngjøreren ble lagt over dette, de var våre kolleger, modellene til den eldre generasjonen. Rådene deres lærte meg mye. Både for oss og for publikum var 45-60 minutter av showet en skole for kleskultur.

Oppføringen i arbeidsboken ble oppført som "en demonstrant av klesmodeller, en arbeider i kategorien V." Prisen var 84–90 rubler pluss den progressive prisen, som var avhengig av salens funksjon, salg av billetter og samlingen. Den månedlige premien kan nå 40 rubler, men da var levekostnadene 50 rubler. Ost koster 3 rubler. 20 kopek, sveitsisk - 3 rubler. 60 kopek Billetten til showet er 50 kopek.

Et år etter at jeg kom til GUM, dro jeg med en ny samling til Tsjekkoslovakia og Polen. Gjennom årene som mote har hun besøkt 11 ganger i utlandet, blant annet i Ungarn og Bulgaria. GUM var venner med store varehus i disse landene. Vi kunne kjøpe klær som ble vist på catwalken, men kjente mennesker hadde prioritet. Vi kjøpte Tatyana Shmyga, en operettesanger, skuespillere, koner til butikkdirektører. Jeg hadde på meg disse tingene lenge, de passet meg, så ga jeg dem til slektningene mine. Som relikvier lagrer jeg ikke lenger noe, og jeg rev ikke engang av de hvite filler på klærne mine, hvor det ble skrevet hva slags samling, utgivelsesår, hvilken kunstner og hva slags håndverker som sydde.

GUM -utstillingslokalet er på min alder, det ble organisert i 1953, jeg kom dit i 1974 og jobbet i fem år med en pause fra innspillingen i filmen Through Thorns to the Stars (forfatter Kir Bulychev og regissør Richard Viktorov så Elenas bilde på en måte magasinet og innså hvem som kan spille romvesenet Niya. - Cirka "antenne") og fødselen av et barn. Hun kom tilbake igjen og gikk på pallen til 1988. Da sønnen min Sasha var to år gammel, spilte hun hovedrollen i “Guest from the Future”, og da lot de meg ikke gå. Pallen ble stengt noen år etter starten av perestrojka, fordi andre krav dukket opp, det var behov for unge mennesker, og 60 år gamle modeller jobbet også i GUM på en gang. 

Til tross for den store suksessen med filmen "Through Thorns to the Stars" (i det første året for utgivelsen tiltrukket den 20,5 millioner seere. - Cirka "Antenna"), jeg hadde ikke et ønske om å gå inn i VGIK: Jeg har klart forsto at bare et innslag hørtes i filmen mitt utseende. En slik start for en ekte skuespiller ville tjene som et flott springbrett i yrket, men siden jeg ikke søkte om det, kunne det ikke hjelpe meg. Du må brenne med skuespill. Dessuten hadde hun ikke et godt minne for dette. Som modell viste jeg også hvert bilde i et bestemt humør, men lydløst. Jeg hadde et godt kvinnefag, det ville være urimelig å ta og gi opp alt.

Senere hørte jeg at "Through Thorns to the Stars" mottok en pris i Italia (på International Science Fiction Film Festival i Trieste 1982 ble Metelkina anerkjent som den beste skuespilleren. - Merk "Antenner"). Det var ingen fra bildet vårt, noe som vakte stor interesse. Og prisen ble delt ut til Donatas Banionis, som var der som skuespiller i Solaris, men ingen vet hvor prisen gikk.

På 90 -tallet jobbet jeg som assistent for forretningsmannen Ivan Kivelidi (regnes som en av de rikeste menneskene i Russland. - Cirka "antenne"), etter drapet hans ble jeg på kontoret hans, både sekretær og renholder. Så begynte et annet liv - hun begynte å gå i kirken, hjalp også til med å rydde opp, ble venn med sognebarna. Så tok de meg som lærer til barn med utviklingshemming. Vi gikk med dem, fikk venner, drakk te, forberedte leksjoner. Senere jobbet hun i en klesbutikk. Jeg kom dit på kunngjøringen om at det kreves motemodeller. Hun viste klær, lærte jenter hvordan de skulle gjøre det, kom med kunngjøringer, fordi butikksjefen mente at stemmen min skaper tillit. Så husket jeg tannkjøttet mitt, hvordan annonsørene våre fungerte, og ga ut klassikerne i min ungdom. Jeg har også tilegnet meg ferdigheten til å jobbe som selger. For å gjøre dette må du kunne føle kjøperens ønsker, kjenne sortimentet, spørre hva en kvinne har i garderoben sin, og hjelpe til med å supplere det for å gjøre henne vakrere. Så flyttet jeg til en skobutikk, nærmere hjemmet. Noen ganger møter jeg noen på bussholdeplassen, jeg husker dem ikke lenger, men folk takker: "Jeg bruker den fortsatt, takk for hjelpen."

Ulike ting skjedde med meg. Selv ble jeg ikke involvert i noen historier. Men hvis dette skjedde med meg, kan det kalles en livsskole. Da hun tok med en ekteskapseventyrer til huset og bosatte ham i foreldrenes Moskva -leilighet, skjelte hun seg selv ut for dette (på settet med filmen "Through Thorns to the Stars" møtte Elena hennes fremtidige ektemann, senere prøvde han å saksøke henne for bolig . - Ca. "Antenne"). Nå kan du ganske enkelt registrere en person, men da han hadde registrert seg, hadde han rett til boareal. Et absolutt kriminelt, kriminelt element. Vi kjempet med ham i fire år. Dette fratok meg spesiell tillit til det mannlige kjønn og suspenderte dannelsen av en familie, selv om jeg så gode eksempler for øynene mine: søsteren min hadde vært gift i 40 år, foreldrene mine hadde vært sammen hele livet. Det virket for meg: enten bra, eller ikke i det hele tatt. Jeg er venner med menn, jeg er ikke sjenert for dem, men for å la dem lukke, er jeg ikke det. I et par, først og fremst, bør det være tillit og respekt, de sendte meg ikke en slik situasjon.

Nå tjener jeg ved Church of the Intercession of the Most Holy Theotokos i Pokrovsky-Streshnevo. Det ligger i skogen, nær damene, ved siden av eiendommen til prinsesse Shakhovskoy. Vi har vårt eget liv der: en dyrehage, sklier, barnefester. Nå skjer kommunikasjonen min med kundene i butikken ved kirken om temaene: kirkebøker, gaver til bryllupet, til englens dag, ikoner, lys, notater, som jeg kaller kjærlighetsbrev. Når en kunde spør meg: "Hvor kan jeg få papirene?" Jeg svarer: “Skjemaer. For dine kjærlighetsbrev. ”Hun smiler og ber med et smil.

Sønnen min pleide å reparere biler, men nå driver han også et bakeri og en matbutikk med meg i kirken. Han er 37 år, har ennå ikke gift, ønsker å finne seg en kjæreste, men med årene har han blitt krevende. På en eller annen måte med prestene har vi det bra med ham, de er forståelige mennesker.

For fem år siden var jeg på samme vekt som i ungdommen, og nå har jeg blitt frisk, jeg veier 58 kg (Elena er 66 år. - Ca. "Antenne"). Jeg holder meg ikke til dietter, men når jeg faster, normaliseres vekten min. Faste begrenser tankeløs bruk av mat og nytelse. Og appetitten går ut, og følelsene avtar.

- Som tenåring, i en alder av 11 år, trakk jeg meg veldig ut, skammet meg over høyden min og bøyde meg derfor. Dette var grunnen til at mor sendte meg for å studere for en motemodell, selv om jeg for å være ærlig ønsket å øve på dans. Jeg likte aldri yrket til en modell, jeg drømte aldri om å bli det, men det ble nødvendig å korrigere holdningen og gangen, fordi jeg ikke bare var bøyd, men nesten knekkrygget. På skolen lærte de meg å holde ryggen, bevege meg riktig - ikke som en kringle, men som en ung vakker jente. Når du er vant til å bli bøyd, og så legger de en bok på hodet ditt, som alltid faller, legger de en linjal på ryggen godt, slik at du forstår at du ikke kan gå slik ... Vi hadde etikkundervisning, skyting i en fotostudio, vi studerte stiler, jeg vil si at alt dette er en ganske utviklende og interessant begivenhet for jenta. Og i studentårene ble modellering en deltidsjobb. Jeg kastet meg ikke inn i dette yrket for å oppnå noe vesentlig i det. For min svømming er dette i utgangspunktet et for lite basseng. Jeg spilte hovedrollen i reklame, gikk på catwalken, deltok i skjønnhetskonkurranser, for det er morsomt og jeg likte å vinne gaver: en hårføner, en vannkoker, sjokolade. Da jeg kom fra Krasnodar til Moskva, fortsatte jeg å delta på lignende arrangementer, men ikke for å vise alle hvilken skjønnhet jeg er, eller å bli en modell på internasjonalt nivå. Jeg skjønte raskt at hele dette segmentet av modellering, showbransje og kino er nært knyttet til hverandre. Jeg trengte å gå inn i dette samfunnet. Og på talerstolen kjedet jeg meg, og derfor smøg hooligans, kastet skoene og kastet dem inn i gangen, sang sanger, og derfor var alle de morsomme titlene som “Miss Charm”, “Miss Charm” noe for meg.

Følte jeg økt mannlig oppmerksomhet? Det er liksom lite for min person i livet. Ikke fordi jeg ikke er pen, bare har aldri vært av interesse for det motsatte kjønn som lett byttedyr, det ble skrevet på ansiktet mitt at jeg ikke var den frukten. Derfor opplevde jeg verken på det tidspunktet eller senere noe ubehag. Mange tror at skuespillerinner går opp karrierestigen gjennom sengen. Men vet du hvem som mener det? Ikke menn, men kvinner som ikke oppnådde det de drømte om, og du gjorde deres ønsker til virkelighet. Det er alt. Slike misunnelige personer tror at vi bare går rundt på scenen, sier teksten, ikke gjør noe spesielt, vi er like med dem, men de er ærlige og jobber derfor på kontoret, og vår suksess er bare gjennom sengen. Menn tror ikke det. I prinsippet er de redde for suksessrike kvinner. Hvis du er slik, har du intelligens og det er synlig i ansiktet ditt, de har umiddelbart frykt. Hva er det å plage? De vil tenke hundre ganger hva de skal si før de nærmer seg, for ikke å føle seg ydmyket og ikke bli avvist.

Min modellopplevelse hjalp meg i tenårene. Og da var det ikke nyttig på noen måte. For det første er det jeg studerte da ikke lenger relevant nå, og for det andre, for videre bevegelse fremover, blir programmet mer komplisert. Vit, hardt arbeid, nysgjerrighet og engasjement for å forbedre kroppen og evnene dine er allerede nødvendig. Du må være en plogmann først.