Om den tragiske kjærlighetshistorien til to kjente meksikanske artister Frida Kahlo og Diego Rivera, dusinvis av bøker er skrevet og et Oscar-vinnende Hollywood-drama med Salma Hayek i hovedrollen er blitt skutt. Men det er en annen viktig leksjon som Frida lærte i en lite kjent kort tekst som hun dedikerte til mannen sin. Vi presenterer for deg dette rørende brevet fra en kjærlig kvinne, som nok en gang beviser at kjærlighet ikke forvandles, den tar av seg maskene.
De giftet seg da Kahlo var tjueto og Rivera var førtito, og forble sammen til Fridas død tjuefem år senere. Begge hadde en rekke romaner: Rivera - med kvinner, Frida - med kvinner og menn, den flinkeste - med sangeren, skuespillerinnen og danseren Josephine Baker og Lev Trotsky. Samtidig insisterte begge på at kjærligheten til hverandre er det viktigste i livene deres.
Men kanskje ingen steder er deres ukonvensjonelle forhold mer levende enn i det verbale portrettet som ble inkludert i forordet til Riveras bok My Art, My Life: An Autobiography.1. I bare noen få avsnitt som beskrev mannen hennes, var Frida i stand til å uttrykke all storheten i kjærligheten deres, i stand til å transformere virkeligheten.
"Jeg advarer deg om at i dette portrettet av Diego vil det være farger som til og med jeg selv ikke er så godt kjent med ennå. I tillegg elsker jeg Diego så mye at jeg ikke objektivt kan oppfatte ham eller livet hans ... Jeg kan ikke snakke om Diego som min mann, fordi dette begrepet i forhold til ham er absurd. Han har aldri vært og vil aldri bli noens mann. Jeg kan ikke snakke om ham som min kjæreste, for for meg strekker hans personlighet seg langt utover sexområdet. Og hvis jeg prøver å snakke om ham enkelt, fra hjertet, vil alt gå ned på å beskrive mine egne følelser. Og likevel, gitt de hindringene følelsen påfører, vil jeg prøve å skissere bildet hans så godt jeg kan.
I øynene til forelsket Frida blir Rivera – en mann uattraktiv etter konvensjonelle standarder – forvandlet til et raffinert, magisk, nesten overnaturlig vesen. Som et resultat ser vi ikke så mye et portrett av Rivera som en refleksjon av Kahlos fantastiske evne til å elske og oppfatte skjønnhet.
Han ser ut som en stor baby med et vennlig, men trist ansikt.
«Tynt, sparsomt hår vokser på hans asiatiske hode, noe som gir inntrykk av at de ser ut til å sveve i luften. Han ser ut som en stor baby med et vennlig, men trist ansikt. Hans vidåpne, mørke og intelligente øyne er sterkt svulmende, og det ser ut til at de knapt støttes av hovne øyelokk. De stikker ut som øynene til en frosk, skilt fra hverandre på den mest uvanlige måten. Så det ser ut til at synsfeltet hans strekker seg lenger enn folk flest. Som om de var skapt eksklusivt for kunstneren av endeløse rom og folkemengder. Effekten produsert av disse uvanlige øynene, så vidt spredt, antyder den eldgamle orientalske kunnskapen som gjemmer seg bak dem.
I sjeldne tilfeller spiller et ironisk, men likevel ømt smil på Buddha-leppene hans. Naken ligner han umiddelbart en ung frosk som står på bakbena. Huden er grønnhvit som en amfibie. De eneste svarte delene av hele kroppen hans er hendene og ansiktet, brent av solen. Skuldrene hans er som et barns, smale og avrundede. De er blottet for et snev av kantethet, deres glatte rundhet gjør dem nesten feminine. Skuldre og underarmer går forsiktig over i små, følsomme hender … Det er umulig å forestille seg at disse hendene kunne skape et så ekstraordinært antall malerier. En annen magi er at de fortsatt er i stand til å jobbe utrettelig.
Jeg forventes å klage over lidelsene jeg har utholdt med Diego. Men jeg tror ikke at elvebredden lider på grunn av at det renner en elv mellom dem.
Diegos bryst - vi må si om det at hvis han kom til øya styrt av Sappho, hvor fremmede menn ble drept, ville Diego være trygg. Ømheten i hans vakre bryster ville ha gitt ham en varm velkomst, selv om hans maskuline styrke, særegen og merkelig, også ville ha gjort ham til et lidenskapsobjekt i land hvis dronninger grådig roper etter maskulin kjærlighet.
Den enorme magen hans, glatt, stram og sfærisk, støttes av to sterke lemmer, kraftige og vakre, som klassiske søyler. De ender i føtter som er plantet i en stump vinkel og ser ut til å være skulpturert for å plassere dem så bredt at hele verden er under dem.
Helt på slutten av denne passasjen nevner Kahlo en stygg og allikevel så vanlig tendens til å dømme andres kjærlighet utenfra - en voldsom utflating av nyansen, skalaen og den utrolige følelsesrikdommen som eksisterer mellom to mennesker og kun er tilgjengelig for dem alene. «Kanskje forventes jeg å høre klager på lidelsen jeg opplevde ved siden av Diego. Men jeg tror ikke at bredden av en elv lider fordi en elv renner mellom dem, eller at jorden lider av regn, eller at et atom lider når det mister energi. Etter min mening gis det naturlig kompensasjon for alt.»
1 D. Rivera, G. March «My Art, My Life: An Autobiography» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).