Hvor bor Edita Piekha: foto

For å få henne til å se slik hun ser ut nå, jobbet jeg for henne i ti år. Jeg gjorde alt på nytt mange ganger, fordi jeg møtte profesjonelle byggherrer bare i det femte året av min "konstruksjon av århundret".

Huset er lysegrønt ute, inne i veggene i mange rom er dekket med lysegrønt tapet, en grønnaktig sofa i stua. Grønn er min farge. Det beroliger, og det virker for meg, beskytter i vanskelige tider. Og barnebarnet mitt Stas hevder at dette er håpets blomst. Jeg er sikker på at dine favorittfarger bestemmer karakteren til en person, hans forhold til verden. Derfor bosatte jeg meg utenfor byen for å se det grønne oftere.

Jeg er inspirert av naturen. Og jeg er glad for at jeg har en levende skog, og spesielt plantede busker og blomsterbed på stedet mitt. En assistent passer blomster og blomsterbed. Jeg vil gjerne gjøre det selv. Men jeg kan dessverre ikke. Allerede i en alder av 30 år fikk jeg diagnosen osteokondrose i ryggraden. Tross alt vokste jeg opp i krigsårene, da spiste de dårlig, det var ikke nok kalsium. Og beinene mine er skjøre, så tynne som pergament. Det har allerede vært seks brudd, så du må passe på deg selv hele tiden. En gang på en konsert løp jeg bak scenen (og de viste seg å være tre, bare utvendig draperte med klut), slo hardt og… brakk tre ribbeina. Og jeg sier hele tiden til meg selv: det er helt umulig for meg å falle - verken i ånd eller enda mer fysisk.

Utenfor scenen er jeg litt vill. Jeg samler ikke venner. Jeg har ikke mange gjester hjemme.

På stedet har jeg en "paviljong av minner", der jeg beholder alle gavene fra publikum. Mitt publikum er ikke det rikeste, og gavene er vanligvis beskjedne. En gang under en konsert gikk oljemennene på scenen og la en vaskebjørnfrakk på skuldrene mine. I Barnaul ble jeg en gang presentert med en vakker minkjakke. I museet mitt er det både porselensvaser og dukker kledd som meg. Det er også pianoet til min første mann og min første kunstneriske leder, San Sanych Bronevitsky. San Sanych spilte dette instrumentet og komponerte sanger for meg. Jeg har aldri tillatt meg selv å overføre eller kaste noe. En gang fra scenen sa jeg til publikum: "Takk, en dag vil denne gaven snakke med stemmen din." En person lever så lenge han huskes. Det kan ikke sies at jeg har Eremitasjen på stedet, men det er nok "stille stemmer" der som personifiserer en god holdning til meg.

Mange vet for eksempel at jeg samler kaffekopper, og de blir ofte presentert for meg. En Palekh -eske med mitt portrett ble presentert av fans i 1967 for min 30 -årsdag. Vi samlet inn penger og sendte dem til Palekh med fotografiet mitt, og presenterte deretter denne skjønnheten på scenen. Det er også en inskripsjon: "Leningraders som elsker deg." Da jeg så denne tingen, var jeg rett og slett målløs.

Det var en gang i St. Petersburg en "diamantdronning" - artisten Vera Nekhlyudova, som sang i "Bear" -restauranten for kjøpmenn, og de kastet smykker på scenen for henne. Kanskje, ved å vite om denne historien, tildelte meg den første ordføreren i byen Anatoly Sobchak tittelen "Queen of the Song of St. Petersburg". Men Valentina Matvienko, som var guvernør, sa: "Du er ikke født i denne byen, derfor kan du ikke motta tittelen æresborger." Dette er byråkratisk absurditet! Den mest verdifulle tittelen for meg er imidlertid People's Artist of the USSR, fordi den er torturert. De ville ikke gi det til meg - de sa at jeg var en utlending. Og på en av konsertene tok fansen min fra Zhitomir scenen og talte til publikum: “Vær så snill, stå opp! Edita Stanislavovna, i navnet til det sovjetiske folket, tildeler vi deg tittelen People's Artist! ”Etter det ble den regionale partikomiteen bombardert med indignerte brev. Etter halvannet år ble jeg fortsatt tildelt denne tittelen. Takk til publikummet mitt.